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    她“啊”的一声，然后连珠炮似的说了起来：“没想到你笛子吹得这么好，小弟弟啊，我做主，也不用选拔了，到那天你直接上。”

    我点点头，又寒暄了两句，告别这位颇为有些自来熟的学姐，跟团支书打声招呼，走回家。

    联欢会的时间定在礼拜五晚上6点半到8点半，我的节目安排在最后第二个。在学生会的安排下，我的节目还是演奏《姑苏行》，不过旁边加了个大屏幕，上面放着苏州秀美的风光。

    我早早到场，穿上了他们弄来的演出服，是一套宽袍大袖、缁衣博带的汉服，这让我很是喜欢。在后台等上节目的时候，我总是习惯性的处于放空状态，脑子里什么都不想，是养神的好法子。

    等到学长过来叫我准备登台，我才从放空状态回神，在这么多人面前表演，我还是第一次，也不由有些紧张，我深吸一口气，走上了舞台。

    这是一个大礼堂，第一排坐着的是院系里的一些领导和邀请来的一些校友，后排是新生，间或还有些无聊或是好奇的学长学姐。

    站上舞台，我反而平静了。灯光打到我身上，我闭上眼深吸一口气，开始吹奏，这时大屏幕也播放起了苏州风光，古典的园林，《枫桥夜泊》的寒山寺，悠悠的古运河，诗韵的枫桥，伴随着我青衣飘飘的汉服、幽幽咽咽的笛声，仿佛走进了尘封的历史，也走进了人们心间。

    我生于常州，苏锡常共属吴越文化一脉，又因地理位置相近，我很是熟悉。这《姑苏行》的吹奏，我也加入了自己对苏州的理解，对家乡的念想：

    引子，散板，音乐表现的是一个“晨”字。力度弱起渐强，旋律音域由低向高进行，如旭日渐渐东升，描写着江南春早、万物荣欣、一派祥和的迷人景象。

    A段，优雅的行板，这里突出的是一个“行”字，而且是优雅、欣然的“行”，如同徜徉在如苏园林的美景中。因此速度应稳健而流畅。指法上，强调江南丝竹中“颤、叠、赠、打”手法的运用。要注意换气位置的准确，错误的换气位置会破坏旋律句法的完整。同时，换气位置的处理也是江南丝竹音乐风格的一个组成部分，吹奏弱音段时，口锋要精细，发音要纯，并显得玲珑剔透。

    B段，热情小快板，要突出一个“舞”字，这里的“舞”有舞榭歌台上的“舞”、花园中万紫千红的“舞”、游人心中心神荡漾的“舞”，亦有音乐与演奏技法上的“舞”；突出旋律的起伏、流动与力度的强弱对比；手指灵巧、富有弹性，仿佛在笛上“舞”动。同时，速度不宜过快，应突出一种优雅的“舞感”。

    A1段，稍慢的行板。音乐中表现的是一个“归”字，如同夕阳西下，游人念念不舍地归去。演奏手法上仍采用A段“颤、叠、赠、打”的技法，但气息应柔和一些并逐渐减弱，直至曲终。

    我忽的有些明悟，这人在乐中，乐是心声，或许就是最高境界吧，倒是与佛家的“空”有些类似。我好像有了些突破，不是指技法，而是心境，到底是要大舞台，才能锤炼人，以前我的目光还是太狭隘了，我感慨着，心中对更大更宽广的舞台有了些许向往。
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